체중실어바꾸기(일본)토론
     
  작성자 : 김영호       
  작성일 : 2003/02/18 01:25  
  조회수 : 5560  
     
  체중의 태워 바꾸기에 대해서  투고자: よ 해 ― 투고일:12/07(토) 22:27 PC  [ 회신 ] [ 삭제 ]
사교댄스(social dance) 라틴(Latin)계로 체중의 태워 바꾸기가 잘 되지 않습니다.
어드바이스(advice) 부탁합니다.

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Re:체중의 태워 바꾸기에 대해서  7 - 12/08(일) 14:58 PC  [ 삭제 ]

よ 해 ―さ, 안녕하십니까.
라틴(Latin)에서도 서는 법이 중요한 것은 아신데요. ↓ 의 【카키코】에 서는 법의 본보기가 있지만 거기를 클리어(clearness) 밑후의 질문이네요.
그러나, 라틴(Latin)계라고 하는 글로벌(Global)적인 말씀을 하는 방법에서는, less는 넣기 어렵다고 생각합니다. 여기에는 100전 연마, 선생님쪽과 (아무런)조금도 손색 없게 대답해 주시는 쪽뿐이기 때문에, 꼭 당신의 질문이 구체적인 쪽이 대답해 주시다고 생각하는데요.
이라고 합니다 것도, 룸바(rumba)의 체중이동이라도, 체크(check) 도(do)·포워드(forward)·워크(walk)의 때, 백(back) 워크(walk)의 때, 차차차(cha cha cha) 록(lock)과 보통의 워크(walk)의 때, 삼바(samba) 액션(action)이 있을 때 없을 때, 【파소】의 프라머네이드(promenade)와 【아펠】, 닮은 춤에서의 자이브(gybe)의 치킨(chicken) 워크(walk)와, 삼바(samba)의 플레이트(plate), 체중이동의 방법은 틀려 옵니다.
기본적으로는, 상반신은 천장으로부터 매어 달 수 있었던 것 같이, 하반신은 모래 안(속)에 손가락이 먹어 들어가는 것 같이, 전진은 몸이 끝(앞), 후퇴는 발이 끝(앞), 중간 바란스(balance)를 유지하고, 그다지 백(back) 바란스(balance)가 안되는 것, 그러나, 그러한 일은 이해이지요? 어느 부분의 체중의 태워 바꾸기를 할 수 없을지를 말씀하셔 보아 주실 수 있지 않겠습니까? よ 해 ―さ의 의문 함께 생각합시다.

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편승시켜서!  A군 - 12/10(화) 14:43 PC  [ 삭제 ]

룸바(rumba)의 힙(hip) 무브먼트(movement)로 보내기 전의 허리의 사용방법이 자주(잘) 알아 문지르지 않는다. 예를 들면 왼쪽으로 스텝(step) 했을 때 오른쪽의 허리는 오른쪽앞 어울려서 그것으로부터 보내는 것이라고 생각하지만 그 근방의 자세한 위치, 타이밍(timing)을 자주(잘) 모르겠습니다. 1개만에 짜면 오른쪽앞 끓여서 맛을 우려내는 방법을 구체적으로 어느 분인가 가르쳐 주시지 않겠습니까?

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Re:체중의 태워 바꾸기에 대해서  꿈 - 12/13(금) 10:22 PC  [ 삭제 ]

언제나 여러분에게 신세를 지고 있으므로, 조금은 보은을 할 수 있을까?
초급자의 때, 선생님이 말하는 것을 모르고, 시행 착오 하고 있었습니다. 그런 때
대선배가 「1@#$로부터 하는 발이 없다고 생각하고, 1@#$% 에 짧은 발이 돋아나오고 있다고 생각해서
거기에 댄스(dance) 슈즈(shoes)를 신게 해서 걸어 보면 좋은데요」라고 말해 주었습니다.
나는 매우 자주(잘) 알았습니다. A군은 어떻게입니까?

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A군에게. less가 들어가지 않네요. 파티(party)에서 바쁜 것일지도!  7 - 12/14(토) 00:49 PC  [ 삭제 ]

꿈씨의 말씀도 알아 쉽네요.
A군, 물론 아시는 바는 생각하지만, 어떻습니까, 허리의 사용방법을 의식하기 전에, 서는 법을 걱정해 보지 않겠습니까?
우선, 어깨 넓이에 발을 벌리고, 암(arm)은 가볍게 옆에 벌립시다. 상체를 리랙스(relax) 시켜서, 내장을 폐의 쪽에, 조금 끌어 올립니다. 우선 오른쪽으로 체중을 이동시킵니다. 발끝으로부터 머리의 꼭대기까지,
1개의 막대가 되었을 작정,을 의식합니다. 좌의 발은, 【사포틴구훗토】이지만, 발끝까지, 텐션(tension)을 곱하고, 곧장에 연장시킵니다. 그 때
허리를 옆에 밀어 내거나, 힙(hip)을 끌어당기거나 하지 않습니다. 똑바로입니다. 그 다음에, 상반신의 【셰이푸】로 입체적인 보디(body)를 만들까요? 플로어(floor)―에 대하여, 오른쪽 다리 볼(ball) 앞쪽에 주력해서 (프레스(press) 하는 터득해) 무릎을 아까보다 더욱 연장시키고 있어
옵니다. 우힙(hip)이 나는 오다 ―고 오른 느낌이 들어 옵니다. 넓적다리의 밑동아리에 정면을 향한 눈이 있다고 생각합시다, 그 눈이, 오른쪽을 보려고 합니다. 한편, 오른쪽의 어깨가 흘러 내려 와서, 우어깨와, 우힙(hip)이 압축된 느낌이 됩니다. 글쎄요, 여기에서 처음으로, 우어깨도 힙(hip)도 뒤로 흘러 내린 느낌일까요? 그렇게 되면, 당연
좌쪽도 왼발도, 앞쪽에 있네요. 그러나, 전진의 때는 몸이 끝(앞)입니다.
결단코 발로부터 진행되어서는 안됩니다 나와 짊어진다? 몸이라고 하는 의식이 안 됨이라면, 숄더(shoulder)·어깨로부터 진행되려고 하는 의식입니다. 오른쪽 다리의 볼(ball)로부터 발끝쪽에, 체중을 이동시켜 가지만, 좌숄더(shoulder)와 함께 보디(body)가 전진해 갑니다, 좌의 발의 넓적다리에는 시작 정면을 보고 있는 눈이 딸려 있지만, 볼(ball) 플랫(flat)의 플랫(flat)의 때에, 왼 쪽을 보지 않고 있으면 안됩니다. 어쨌든, 항상 보디(body)가 먼저 움직임, 전진하는 발은, 보디(body)의 바로 아래에 보낼 수 있어서 도착입니다. 후퇴의 때는 반대로 발로부터. 결단코 백(back) 바란스(balance)에 정말(과연), 힐(heel)쪽에 체중 이동시켜서는 안되는데요. 이렇게, 몸의 모두가
연동해서 움직이지 않으면 안되는 것이기 때문에, 일부분을 의식하면, 무리가 다가오는데요. 대답에는 좀 멀지도 모르지만, 이해 주십시요.
그러면, 서로 열심히 합시다. 그러면,

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Re:체중의 태워 바꾸기에 대해서  A군 - 12/15(일) 01:14 PC  [ 삭제 ]

꿈씨, 7 (세트)씨 less 매우 고맙습니다. 꿈씨의 말씨는 알아 쉽네요. 7씨의 설명으로 힙(hip) 무브먼트(movement)를 어쩐지 할 수 있어. 나중은 자택이어서 연습장인가 교실에서 해 보아서 사람에게서 보아서 아무쪼록입니다.

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꿈씨에게, 7씨에게  A군 - 12/16(월) 20:48 PC  [ 삭제 ]

7씨의 설명은 멋있습니다. 대체로 3개에 분류할 수 있다고 생각하지만, 1, 곧장 선다. 2, 【사포틴구훗토】. 3, 힙(hip) 무브먼트(movement)이지만, 1,의 곧장 선다는, 꿈씨가 이전, 문제제기한 바이네요. 2은, {좌의 발은, 【사포틴구훗토】이지만, 발끝까지, 텐션(tension)을 곱하고, 곧장에 연장시킵니다. 그 때 허리를 옆에 밀어 내거나, 힙(hip)을 끌어당기거나 하지 않습니다. 똑바로입니다. } 여기의 부분은 차차차(cha cha cha)의 사이드(side) 샤세(chasse)에서 보내 발로 【탄아우토】하는 곳이네요, 제법 좋아하는 곳입니다. 3을 모른 ···우어깨를 낮추고 되기에서 비스듬한 톤(tone)을 파헤치는 힙(hip) 무브먼트(movement)가 생기는 것 같은 생각이 들지만, 7씨, 어떻게일까요?

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A군, 당신이 말씀을 하는 대로라고 생각합니다.  7 - 12/16(월) 22:29 PC  [ 삭제 ]

상당히 종기에 될 수 있는 분이네요, 석가에게 설법을 했으므로지 않으면 좋지만. 자신조차 정면으로 踊れ 없는 버릇에, 1명앞에 less 넣어서, 부끄러운 것이지만, 이렇게 쓰면서 자신에게도 타이르는 곳이 있습니다. 함께 공부해 갑시다.
그런데, 3의 우어깨 운운의 곳이지만, 확실히 말씀을 하는 대로로 문제 없다고 생각합니다. 이것은, 실제로는 양쪽발을 닫아서 해 보면 더욱 확실하게 밑체의 연동을 압니다. 곧장 꾸밈 없게 서고, 양손을 가볍게 벌립니다. 오른쪽 다리의 무릎을 곧장에 기르고, 볼(ball)에 노조키(除)들에 체중이동해 가면 그자리에서 움직이지 않기 위해서 힙(hip)은 자연히 올라 옵니다. 그리고, 우어깨가 흘러 내려 오는 느낌에서 들어 올 것인 것입니다. 한편 왼발은 밑바닥에 프레스(press)등의 힘이 들어 있지 않기 때문에, 당연한 것 같이 무릎이 기울어지고, 어깨도 함께 앞쪽에 나오는 것입니다. 이것은 이대로 픽처(picture) 포즈(pose)에 쓸 수 있습니다. 여기에서는 무릎이 나왔지만, A군이 말씀을 한 워크(walk)가 되면, 무릎은 구부려서 내놓을 수 없기 때문에, 오른쪽 다리를 더욱 볼(ball)에 토우(toe)에와 이동시켜서 좌숄더(shoulder)를 의식하는 셈인데요.
이렇게 해서 보면, 막히고, 타올(towel)을 비트는 느낌일까요? 당신이 파낸다고 한 바는. 나는, 넓적다리의 곳에 눈이 있어서, 밖을 보는 이미지(image)로 가르쳐 주셨을 때, 보다 좋은 워크(walk)를 할 수 있는 생각이 들었습니다.

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Re:체중의 태워 바꾸기에 대해서  7씨에게 - 12/22(일) 13:49 PC  

> 오른쪽의 어깨가 흘러 내려 와서, 우어깨와, 우힙(hip)이 압축된 느낌이 됩니다.

문면만에서는 분명히 모르지만, 이것은 좋지 않은 자세라고 생각됩니다. 숄더(shoulder)를 상하시키면서 춤추는 분이 계시지만, 기본은 숄더(shoulder)를 평행에 유지한 채로 행해서는 안됩니까? 또한, 워크(walk)는 1@#$3를 짜면서 행하므로, 같은 측의 숄더(shoulder)와 힙(hip)이 동시에 뒤로 흘러 내릴 일은 없으면 가르침을 받았습니다.

옆에서 돌연해서, 실례했습니다. 틀리면 정정 부탁합니다.

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Re:체중의 태워 바꾸기에 대해서  7 - 12/22(일) 23:35 PC  [ 삭제 ]

성함이 쓰지 않으므로, 당신,이라고 해서 좋습니까? 문장으로 표현하는 것은 정말로 어렵다고 생각합니다, 확실히 당신이 말씀을 하는 대로 「어깨가 내려가 오는 느낌」이라고 결했지만, 뒤로 흘러 내리는 것입니다. だ た , 몸 안(속)에서는, 하는 오다 ―고 내려간 생각이 들지 않겠습니까? 어깨가 상하해서는 물론 갈 수 없습니다. 언어가 모자라서 죄송합니다. 연동하는 동작으로부터 다음 스텝(step)에 이행할 때의 몸전체의 반응을 하나하나 검증하고, 그러면 다음 발은 어떻게 연동시키면서 내야 할까? 하나하나 주워 본 것입니다.
「워크(walk)는 1@#$23를 짜면서 행하므로, 같은 측의 숄더(shoulder)와 힙(hip)이 동시에 뒤로 흘러 내릴 일은 없다. 이라고 가르침을 받았습니다」
나는 함께 흘러 내려라고 썼습닐 것입니까? 또 한번 ――괭이 보탬의 문장을 보아 주십시요.
우선 발이 뒤에 가고, 보디(body)는 남기는데요. 그것으로부터 보낸 발 위에 막혀 준비를 할 수 있었던 발 위에 처음으로 보디(body)를 태웁니다. 숄더(shoulder)와 힙(hip)이 동시에 흔들리면, 백(back) 바란스(balance)가 되고, 다음 발이 내기 어려워지는데요.
그러나, 언어못 되었던 것은 인정합니다.
당신이라면, よっ 해 ―콩깍지, A군의 질문에 어떻게 대답을 표현합니까? 알기 쉬운 표현이 있으면, 가르쳐 주십시요.


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?  A군 - 12/23(월) 04:58 PC  [ 삭제 ]

응- ···해석의 차이이지요.
어깨를 낮춘다. 1, 어깨뿐을 상하한다. 2, 중심을 어깨로부터 내려 간다
또 하나는 「같은 측의 어깨와 힙(hip)을 낮춘다」 초초심자라도 하지 않는 생각이 드는 ···

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까마귀는 희다  꿈 - 12/23(월) 11:54 PC  [ 삭제 ]

선배나 선생님이 말하는 것은 장래 절대로 도움이 됩니다. 초심자의 때,
자신을 할 수 없는데도 반발하거나 해서, 지금 생각하면, 「저렇게, 이 것을
말해 주고 있었던 것이다」라고 「나쁘구나」라고 반성하고 있습니다.
선생님이 말하는 것은 「까마귀는 희다」라고 하면, 「예, 그렇습니다」라고
하는 마음의 준비가 아니면, 누구도 가르쳐 주지 않게 되는데요.


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7씨, 실례 했읍니다  피에로(pierrot) - 12/24(화) 12:26 PC  

이름의 난간으로 제목을 넣어버렸습니다.
7씨, 다그칠 작정은 없는 것입니다. 소생의 상상 힘부족 때문에 짊어진다.
「우어깨와, 우힙(hip)이 압축」은 상하에 압축한 상태, 「우어깨도 힙(hip)도 뒤에 ∼좌쪽도 왼발도, 앞쪽에 있네요」는 같은 측(오른쪽)의 숄더(shoulder)와 힙(hip)이 동시에 뒤로 흘러 내린 상태를 생각했습니다. 소생은 전진할 경우의 니(knee) 백(back)을 상상해서 생각하고 있었지만, 달랐던 것입니까?

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Re:체중의 태워 바꾸기에 대해서  7 - 12/25(수) 02:03 PC  [ 삭제 ]

피에로(pierrot), 다그치고 있다,따위 생각하고 있지 않기 때문에, 걱정 불러 들이셔지구나.
나도 아직도 능숙하게 踊れ 없고, 어떻게 하면 보다 좋게 踊れる일까? 과, 연습의 매번에 생각하는 것이지만, 쓰고 있을 만큼 잘 되지 않는 것이 현실입니다. 그런데, 이번의 이야기는 라틴(Latin) 워크(walk)라고 해도 좋습니까, A군의 전진의 때가 보낼 때의 허리는? 이라고 하는 곳에서 시작되었지만, 피에로(pierrot)는 몇회인가 성함을 잘 보고 있기 때문에, 아마 아시지만, 이 게시판으로 나는 몇회인가 이 방법(수단)의 상담에 less를 내어 왔습니다. 그러니까, 전회도 쓰고, 우선 이 만큼이어서 좋을가? 이라고 생각한 것은 확실합니다. 특히, A군은 상당히 종기에 걸리는 분이다라고는, 알고 있었기 때문에. 연동을 쓰면 당장에 자신으로 해결할 수 있을 것이라고 생각하고 있었습니다. 그러나, 막 시작한 사람이 읽어서 착각할지도 모른다,라고는 생각해도 있었던 것입니다. 그러나 항상 받는 측의 기량으로, 해석은 바뀌므로, 할 수 없다고 생각합니다. 나의 less를 전부 불러도 여전히, 의문을 느껴졌다고 하면, 역시, 당신이 생각하고 있는 것과 내가 말하지 않는다고 하는 것과는 다르는 것이지요. 워크(walk)를 하고 있는 사이는, 특히 체중을 태웠을 때, 몸은 비틀어진 느낌이 들네요. A군은 「비스듬한 톤(tone)을 파헤치는 힙(hip) 무브먼트(movement)가 생기는 것 같은 생각이 듭니다」라고 표현 하시고 있습니다.
나는 !@#$이 짜진 느낌,이라고 말했습니다. 즉, 동시에 숄더(shoulder)와
보디(body)가 나가는 것은 그저 일순입니다. 그러나 함께 나올 때는 있다고 해도 좋지요. 즉, 아시는 바와 같이 전진은 보디(body)가 끝(앞)으로, 발은 뒤에서, 몸의 위치에 늦어서 도착하는 것이지만, 그렇게 되면, 숄더(shoulder)만 두어 오는 셈이게는 가지 않네요. 만약 숄더(shoulder)를 늦추면, 가슴의 부분만이 뛰어 나와버립니다. 그러나 팔은 남기는 분이 【캇코이이】! 입니다 것으로, 숄더(shoulder)가 어긋나고 있는 【칸지】는 술루(Sulu)일지도 모르지만, 그것은 또 위의 【레붸루】이지요. 단지, 라틴(Latin) 워크(walk)는 걸을 때와 같이 , 오른손이 나오고, 좌지출이 많는다고 하는 바람에는 안된다고 생각합니다. 글쎄요, 오히려 미카와(美川) 켄이치(健一)인 것 같은 걷는 방법이 되는 것이 아닙니까? 【후후후】
그러한 의미로 하면, 꿈씨의 선생님이 말씀하셨다, 「1@#$에 짧은 발이 돋아나오고 있다고 생각해서 거기에 댄스(dance) 슈즈(shoes)를 신게 해서 걸어 보면 좋은데요」라고 한 분을 알기 쉬운 것이지만, 실제로는 이것도 상당히 뛰어 들어 가지 않으면 모르는 해석으로, 중급에 적합한 것이라고 할 수 있을 것입니다.
거기에서, 연동을 어떻게 알게 할 것인가?

연동을 설명하는데도, 우선 서는 법으로부터, 정말로 내가 말하는 것 같이 해 주시면, 꼭 느껴 주실 것입니다. 할 수 없으면 어딘가에 다른 힘이 가해지고 있을 것입니다. 「좌쪽도 왼발도, 앞쪽에 있습니다 자」 여기는 좌보디(body)라고 한 쪽이 적절일지도 모르는 것이지만, 정말로 힘이 근육이 오른쪽만에 흔들리고 있으면, 주력하지 않고 있는 좌어깨는 앞쪽에 나오고 있는 【칸지】가 날 것입니다. 거기에서, 오른쪽 다리의 볼(ball)로부터 토우(toe)쪽에 체중이동해서 최종적으로는 좌보디(body)를 전진시키지만, 왼쪽이 전진이 아니게, 오른쪽의 몸전체가 변하고, 좌보디(body)를 전에 밀어내는 【칸지】를 느껴주었으면 싶었던 것입니다. 그렇게 하는 것에 의해, 워크(walk)의 때의 허리는 생각하지 않아도 할 수 있는 것이 아닐까? 이라고 생각합니다.
실제의 워크(walk)의 때는, 이것보다도 와 더욱 조기 체중이동이 행되기 때문에, 표현은 바뀌어서 당연합니다.
전진의 때의 질문이었기 때문에, 후퇴는 「후퇴의 때는 반대로 발로부터. 」
이라고밖에 적고 있지 않지만, 전회 쓴 대로입니다. 발이 먼저 백(back). 몸은 거기에 싣지만, 힙(hip)이 발 위에 오고, 다음에 보디(body)가 와서 다음에 숄더(shoulder)가 오고,따위 생각하고 있는 틈은 없습니다. 그러나, 기본적으로는 대부분 변하지 않고, 숄더(shoulder)와 보디(body)는 힙(hip)의 뒤를 쫓습니다. 그러나 팔은 남을지도 모르겠습니다, 춤에 의해 물론 다르지만. 그것으로 숄더(shoulder)를 달리 생각하는 사람이 있을 것이지만, 그것도 중급이라고 생각합니다. 그러니까, 「몸이라고 하는 의식이 안 됨이라면, 숄더(shoulder)·어깨로부터 진행되려고 하는 의식입니다」라고 썼습니다. 의식입니다. 실제로 숄더(shoulder) 선행에서는, 움직이는것에는 물론 편하지만, 반대인 발의 보냄이 달콤해질 것입니다. 그러나, 그렇게 하고 있으면, 설명은 할 수 없게 됩니다.
나의 발언에는 선생님이 있습니다. ∼ 물어 선택해. 입니다.
월간 댄스(dance) view12월호 별책 라틴(Latin) 테크니컬(technique)입니다.
안도(安藤)씨의 코너(corner)와, 【윳카하파라이넨】의 곳입니다.
사진이 있기 때문에, 봐 주십시요.